이번 국제신문의 시조 응모작은 칠백오십여 편, 상위 10%의 작품은 수준급이었다. 그중에는 타 장르 신춘문예 출신이 대거 포함되었다는 말씀도 덧붙인다.

이승은 심사위원(왼쪽), 박권숙 심사위원

‘그래서? 어쩌라고?’ 시를 읽은 뒤에 혀에 이런 말이 감기면 그 작품은 덜된 시다. 시조 또한 독자를 겨냥하는 한 이런 단언으로부터 자유로운 시인은 없을 것이다.

하물며 습작기의 문청에겐 일단 넘어야 할 높은 산이다. 노련함과 낯익음은 시의 동력을 떨어뜨리며 신춘이라는 시적 모험의 걸림돌이기에 최종 10편에서 다시 4편으로 축약하기까지 선자들의 고심이 컸음도 밝힌다.

오서윤의 ‘가방’은 해석의 고민 없이도 감각적으로 읽히는 속도감은 경쾌했으나 이미지의 생경함이 아쉬웠다. 여자의 일생을 손에 비유한 김수원의 ‘손의 배후’는 깊은 성찰로 끌어낸 구와 구 사이의 긴장감은 좋았으나, 상투적 서술로 적절한 시적 효과를 놓쳤다. 김나비의 ‘모노드라마’는 활달한 상상력과 감각적 표현에 비해 묘사에 치중하느라 주제를 겨냥한 구심력을 잃는 아쉬움이 있었다. 박진형의 ‘페디큐어’는 슬픔과 상처에 닿아있지만 감상의 뿌리를 거느리지 않는 생생한 발화가 강점이다. 체험의 구체성을 받쳐주는 사유의 도약과 이미지를 조형해내는 솜씨가 자연스러웠다. 둘째 수에 의외의 시상 전개에도 불구하고, 시에서 놓치지 말아야 할 것은 가공된 정서가 아니라 진정성임을 함께 보내온 ‘희망 트럭’ ‘덫’에서도 잘 드러냈기에 당선작으로 올린다.

좋은 시란 울림이 큰 시일 것이다. 침묵으로 여백을 이끌어내는 시를 쓰기가 어디 쉬운가. 그런 의미에서 시는 장전하지 않은 총이요, 산문은 장전한 총이라는 어떤 이의 은유가 떠오른다.

울지 않기 위해 발끝부터 타오르는 ‘바닥꽃’으로 새날을 환히 피우시길 바라며 아쉽게 내려놓은 세 분의 작품에도 못다 한 마음을 전한다.

이승은·박권숙 시조시인